向来对小日本的骗钱招数佩服得五体投地。
月底出的《百歌声烂》，第一弹和第二弹陆续听了。该说是声优的RP感动得叫人落泪呢？还是我发育不全的音乐细胞充分获得信心？
虽然我根本是个乐盲，非但没啥音乐细胞，乐谱不识几个，对歌唱得好坏更是毫无鉴赏力。但唱歌毕竟还是有仁者见仁的因素在里头，比如你偏说三木唱歌总是跑调，那么肯定有人站出来说他唱歌很有韵律。
结果，我听过他为数不多的歌也不清楚哪种说法比较正确，总之单听《追忆の森に捧ぐ》，感觉还算不错，可能也是曲子比较好的缘故。
换句话说，对《百歌声烂》的理解，到底是很烂的“烂”还是灿烂的“烂”，实在无法一概而论。
单就小西克幸筒子很深情的一曲花仙子，已经叫一大半人一口水喷进键盘里，不带吹的。并不是说他唱得不好，相反，应该算音准比较准的。可是向来在DRAMA里或冷俊或深情或温柔的男子，突然去唱一支极其少女的歌，其效果如同《少年阴阳师》的红莲跳夏威夷草裙舞，那么滴，那么滴喜剧。
再然后，当我截的音频在单位里传播开去，同事们兴高采烈地将小西唱的花仙子当做铃声和短信音，导致每天耳边都围绕着小西的歌声……
逼得我只能把铃声换成平川唱的七龙珠。仔细听，快歌的歌词让平川多少有点赶不上趟，但更重要的是他的小媳妇特点时不时就会泄露出来，等唱到《天马的幻想》，已经完全进入少女模式。
如果说两张专辑下来，谁的歌声最叹为观止，那我很同意网上流行的观点。真殿光昭不愧具备了魂的RP，红黎深的妖孽。把所有的歌唱得脱去本色，自成一派。《公主公主》的插曲在我听来，实在是和《东成西就》里的梁家辉表现得异曲同工。
还有诸如“烂”点：坂口大助用新八的走调声吼卡拉OK，小柿子音调奇特等等。我非常怀疑他们是故意的！
比较讨好的石川英郎和森田成一，因为挑的歌曲绝对符合他们的声音特点，唱得再用力过度也不会有人异议，确为英明的选择。
当然，萝卜白菜各有所爱。不然，野岛健儿一会儿幼齿一会儿豪迈的转来转去，很多人仍然HC无比的边口水边听。一休哥都能给他唱成情歌的模式，
我也挺佩服他竟然能把清涧寺小二子的勾魂大法都发展到儿童歌曲里了。宫野按理说歌唱好功底放在那里，可显然是在EG自己，唱樱兰OP自恋无比，唱《残酷的天使纲领》用了爆破音，唱狼雨ED干脆学起坂本真绫，你也不怕人家MM告你侵权撒！至于唱《死亡笔记》的《the world》，我已经不能对声优唱快歌寄予多大希望了。
另外，公认比较优秀的自然是羽多野涉。对他的脸蛋到声音都无比HC的人民群众可以好好借机继续HC下去，个人觉得草尾毅也很不错，毕竟灌篮自家人唱《大声说我爱你》还是很有当年樱木的感觉。
大叔系的歌声对姑娘们吸引力不够大，速水叔叔和藤原启治叔叔的歌曲略为耳闻。只对某位大人的评价印象深刻——藤原启治唱出了腾格尔的味道。
筒子们，这感觉不错啊~
置鲇单独拎出来说，并不是因为他是本命也不是他唱到什么惊天动地的程度。他的歌只有一首《宠物小精灵》的歌曲还熟悉些其他并不了解。可是，从他的歌声，我恍惚品味到他的角色走向，他的声音走向：从严肃到抽搐，从强攻到美人受，从吐字清晰到口齿不清，人生多变幻，他的歌也如是。
边听变发表感想 吼吼
让我掐死真殿光昭吧